《飞越疯人院》，是一部隐喻性,煽情的碟.制度森严的疯人院里的18个病人，对自由和正常人有类似的向往。现实是铁栏杆和药片，不断的质问和控制。天真，玩世不恭的Mcmurpy是举世独醒的人，处处要在疯人院里制造平等和不安的气氛，他反对护士的安排，反对吃药争取看球赛打球赌博，带疯人们出去钓鱼，与女友在医院里撒欢，在BILLY自杀后，他发狂欲掐死护士长，最后的结果是医院将他的脑白质切除，使他变成正当的病人。所谓寡不敌众，Mcmurpy这块革命的石头，搭上了性命。这似乎有点惨忍，所以影片的结局有点像是安憵受伤的人们：Mcmurph死后。chief砸开了疯人院的窗户，奔向CANADA成了隐喻的一个注脚。
疯人院 这个专制机构，导演用它来比喻我们的世界。一如《看上去很美》里的幼儿园《肖申克救赎》的监狱，以上的影片共同点是敌强我弱，到情节的最后弱小的一方会取得一定补偿的胜利。没有人能阻当对自由的向往，因此人们总是乐意接受这样的影片。看过福柯的书有一本是《疯癫与文明》，书里所探疯人、疯癫与文明的关系。在他的眼里，疯癫不是一种疾病，而是一种随时间而变的异己感。疯癫是一种巨大的错觉，幻觉，对知识的一种惩罚，对无用东西的嘲笑。作为另一个世界成了所谓正常社会的镜子，在戏剧和生活中充当寓言的角色。 ［或许正是这样特立的思考和写作，同性恋的福柯也被很多人看作是知识分子中的疯子］。当一种正面的理解达不到效果，可能从反面来看问题会更明智和理性，这是福柯所要做，他的方法是对文明史进行“考古”，发现最文明边缘的残留物，从而更好的认识文明本身。他的结论是，疯癫正是文明的产物。归到一点，疯癫成了非理性的代名词，和理性即知识相生相克，是人性硬币的另一面。如此便可以说，所有的人在某个时空，多多少少都是有疯癫状态或倾向，因为大多数人都存在有幻想，错觉，自恋，这些都是疯癫的表征。《飞越疯人院》如果硬要从深层上看，在所表现的疯癫和对疯癫的态度和福柯是一致的 。
福柯书中提到过早斯欧洲的“愚人船”，这种船上载的那些神经错乱的乘客从一个城镇航行到另一个城镇。让他们远离教堂远离城市远离人群，他们被困在漂泊的船上，脱离尘世，成了最自由的囚徒，过着浪漫而没有命运的生活。疯癫被看作是罪恶的一种。直到十五世纪之后他们才回归大陆，“没有了船，有的是医院 ”，疯癫进入了被驯化的历史。“禁闭”代替“航行”。［《飞越疯人院》也出现整体病人出逃航行的情节］。不论出于何种形式，疯人总是要被隔离被控制，飞越，这极端的形式，几乎是妄想。所以这样看为影片无疑是善良的，至少它给了一个“飞越”的可能。
在看完电影之后，出于好奇，特意从网上找来对精神病的界定，没有找到确切的病理答案，总体看法是，精神病一般要与正常人对照来判断，看行为是否出格，是否不可理喻。如果电影目的是在于个人对权力或制度的冲击某种赞扬，那么疯人院里的人对应的现实中没有权力的平民，而院方是某种钳制的力量，导演选择疯人院作为反映的焦点，即是要把弱小的一方弱化，把强大的一方变为更强大。不过还是觉得，如果是出于一种反抗的态度，结局更应该安排为悲剧的效果，而不是出于欣赏的习惯，给了一个商业片的结尾。从修辞上讲，这个片子的价值可能仅此而已了，好的电影从来不在于他的说教或中心思想，影像的魅力在于它的故事讲述的细节和想像力的过程， 我的感觉是《飞越》不仅严肃也有幽默(sick humor)，这也是看过的演疯人院最好的片子，疯子亦真亦假，正是“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”。
